Trabalhar Cansa
Uma análise do fantástico realismo brasileiro
Helena está apreensiva. Pretende alugar um ponto e iniciar um negócio. O mercadinho lhe parece uma boa proposta. O lugar está abandonado há muitos anos, mas a corretora garantiu lhe dar como brinde as freezers e os caixas, abandonados há tanto tempo. Vai pra casa com a missão de preencher papeladas a fim de assinar contrato. No mesmo dia, seu marido é demitido do emprego. Helena decide apostar as fichas no negócio e virar patroa. Está aberto o mercadinho Curumim.
A partir daí desenrola-se uma trama de realismo fantástico altamente provocativa e bem humorada, que busca analisar as relações humanas nos diferentes espaços e classes em que o próprio ser humano se coloca. A família de classe média está desestabilizada. O marido, chefe da casa, está desempregado. Está velho demais para o mercado, o que torna suas chances de se reestabelecer profissionalmente limitadas. A esposa, dona da casa, assume a provisão, recebendo para si a missão de não apenas fazer o mercado dar certo, como também gerir a vida financeira da família dali pra frente. Claro que pedir uma grana pros pais burgueses é uma hipótese sempre presente, mas a família está disposta a deixar isso como última opção.
Otávio, então, lança-se na corrida das entrevistas de emprego e dos bicos em busca de dinheiro, encontrando um mercado tolo e repleto de processos positivistas que o levam a uma crise da meia idade por medo de sua provável inutilidade. Helena sai do seu habitat e precisa aprender a lidar com pessoas que a respeitam por uma hierarquia imposta. O desespero dele vem pela falta de trabalho; o dela, pelo excesso. Sem contar, claro, os estranhos fenômenos que tomam o Curumim, mas chegaremos nisso já, já.
A partir daí vemos uma interessante análise sobre as relações de trabalho que pode soar vazia e confusa à primeira vista, mas com um aprofundamento sobre o que vemos em tela pode-se entender que o primeiro filme da dupla Juliana Rojas e Marco Dutra tem muito mais a dizer do que aparenta. Trabalhar Cansa toma seus personagens e os coloca em constante tensão, através de embates e choques hora mais intensos, hora mais comuns, cotidianos. Helena precisa ser a patroa da nova empregada doméstica que contrata, mas não pode assinar sua carteira, coisa primordial para a moça, que está em seu primeiro emprego. Ao aceitar subordinar-se à patroa, Paula já adquire para si toda a herança hierárquica que sua profissão traz consigo: o uniforme estigmatizado, o dever de dormir no trabalho e ganhar até mesmo a possibilidade de ter uma TV em sua senzala, caso Helena consiga uma graninha futuramente.
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Já Helena notadamente não leva jeito pra isso, e suas funções hierárquicas em casa e no Curumim acabam se confundindo, já que ser chefe e entrevistar candidatos a funcionários do mercado são tarefas árduas. Lançar-se no sonho do empreendorismo causa estresse. Enquanto Helena entrevista, Otávio é entrevistado, sendo forçado a adequar-se a um mercado repleto de inovações e juventude, que trata seus aspirantes como um verdadeiro gado de autoajuda, como observamos em duas cenas hilárias: a da entrevista com o balão e o exercício de exteriorização do lado animal de cada um. Métodos repletos de filosofias e dinâmicas que visam um bem-estar, tornando-se, como observa o crítico Wilson Roberto Vieira Ferreira, quase que uma superstição, ou, no caso de Otávio, ateu, uma espécie de culto.
Soma-se ao arco pequenas tiradas sobre as relações sociais muito bem-vindas, os choques de tratamento entre a mãe de Helena e Paula, a sugestão de que Otávio tire a gravata para parecer mais jovem na foto, as sugestões de que uma verdadeira quimera está prestes a ser descoberta, a cumplicidade das empregadas domésticas que parecem estar em um universo totalmente diferente do restante dos personagens, com interesses parecidos com os de Gilda, caixa do mercado, reforçando a clara distinção de classes que o filme faz tão bem e de maneira discreta, sem panfletagem. Ou, ainda, minha sutileza favorita, a representação da escravidão numa peça infantil dum colégio de classe alta, onde crianças brancas viram verdadeiras caras-pretas a fim de representar uma das maiores chagas da realidade brasileira, que ainda deixa um legado muito forte no país e, justamente, nas relações sociais.
Legado, aliás, é o que permeia a parte sobrenatural de Trabalhar Cansa. Se Otávio mergulha num culto onde não se busca o sagrado, Helena acaba tendo que lidar com o legado se quiser que seu negócio prospere. Não apenas o legado da escravatura moderna, mas também o legado do próprio lugar, que parece esconder sob suas bases uma herança macabra. O mau cheiro do lugar, as larvas nos encanamentos, a gosma preta que começa a vazar sob os olhos do Papai Noel capitalista, os grilhões escondidos e, por fim, os restos de um monstro que vivia, literalmente, dentro das paredes do local. É preciso cavar, é preciso limpar, se livrar de tudo o que veio antes e recomeçar do zero.
Assim, Helena e Otávio se entregam a processos de exorcização de seus demônios, que por hora confundem-se à religiosidade da própria mãe de Helena, católica praticante. A catarse vem através da combustão de toda a podridão do Curumim e do grito desesperado do homem de meia idade que, inicialmente resistente, vê que precisa se entregar ao jogo do mercado. Corte brusco, fim do filme.
Ao explorar essas relações entre personagens e o meio em que vivem, o filme de Dutra e Rojas acaba entrando para o caminho do bizarro, aderindo ao estranho e ao simbólico, num híbrido exemplar de drama social realista com toques de terror e humor peculiar. Um filme diferente na safra nacional que merecia ser melhor debatido e analisado, por flertar com o classe média blues de uma maneira criativa que, embora soe vazia, revela visão de mundo e de cinema.
